很多时候文章写得啰嗦并不是因为字数太多，而是因为存在一些多余的句子。作者结合自身多年的悬疑小说创作经验，分享了写作中建议直接删除的三类句子，帮助写作者精简表达，提升文字的张力。
删除解释动作情绪的句子
在描写完人物的具体动作后，切忌再补充一句解释其情绪状态的句子。例如“他把杯子摔在地上”之后，无需再写“他气坏了”；“她把照片撕成两半扔进垃圾桶”之后，也不必再补充“她已经决定放下这段感情了”。
人物的动作本身已经足够传达其内在情绪，额外的解释不仅显得多余，还会把一个有力的画面变成廉价的总结，甚至会让读者觉得被低估了理解能力。判断的标准很简单：如果后一句的作用仅仅是在解释前一句，就应当果断删去。
删除人物移动的流水账
新手在写作时，常常习惯于把人物从一个地方移动到另一个地方的动作写得过于详尽，比如“他站起身来，走到窗边，伸手拉开窗帘，向外望去”。这种写法更像是监控录像，读者并不需要知道完整的移动过程，他们只需要获取最终的结果，例如直接写成“窗帘拉开，楼下停着一辆车”即可。
当然，这条规则也存在例外。如果人物移动的过程本身带有情节和张力，比如“他走得很慢，他犹豫了，他数着步子”，那么这个过程就是有戏的，应当予以保留；反之，如果过程毫无波澜，就只是流水账，应当精简。
删除产生距离的感知词
诸如“他感到”“他看见”“他听到”“他注意到”等词汇，往往会在读者和故事现场之间隔上一层滤镜。以“一阵冷风从后颈吹来”为例，去掉“他感到”三个字，能让读者更直接地代入角色，仿佛那阵风也吹在了自己的脖子上，极大地增强了现场感。
这类隐蔽的感知词在文稿中非常普遍，大部分情况下都可以直接删除。不过，如果写作者的意图是为了强调这是角色的主观感受，或者暗示角色可能看错、误会了，那么保留这层滤镜依然是有用的。
删除模糊确定的修饰词
像“似乎”“仿佛”“有些”“稍微”“不由得”等修饰词，其作用往往是把原本确定的事物变得模糊。新手频繁使用这些词，多半是因为对自己的文笔不够自信，试图给自己的表达“留个余地”。
然而，小说和故事需要的是确定性。写作者在文中堆砌解释性的句子、完整的动作链、多余的感知词以及模糊的修饰词，本质上是出于对读者的不信任，担心他们看不懂或跟不上节奏。实际上，读者具备足够的理解能力，写得啰嗦往往不是因为话多，而是因为不够放心。
删除解释动作情绪的句子
在描写完人物的具体动作后，切忌再补充一句解释其情绪状态的句子。例如“他把杯子摔在地上”之后，无需再写“他气坏了”；“她把照片撕成两半扔进垃圾桶”之后，也不必再补充“她已经决定放下这段感情了”。
人物的动作本身已经足够传达其内在情绪，额外的解释不仅显得多余，还会把一个有力的画面变成廉价的总结，甚至会让读者觉得被低估了理解能力。判断的标准很简单：如果后一句的作用仅仅是在解释前一句，就应当果断删去。
删除人物移动的流水账
新手在写作时，常常习惯于把人物从一个地方移动到另一个地方的动作写得过于详尽，比如“他站起身来，走到窗边，伸手拉开窗帘，向外望去”。这种写法更像是监控录像，读者并不需要知道完整的移动过程，他们只需要获取最终的结果，例如直接写成“窗帘拉开，楼下停着一辆车”即可。
当然，这条规则也存在例外。如果人物移动的过程本身带有情节和张力，比如“他走得很慢，他犹豫了，他数着步子”，那么这个过程就是有戏的，应当予以保留；反之，如果过程毫无波澜，就只是流水账，应当精简。
删除产生距离的感知词
诸如“他感到”“他看见”“他听到”“他注意到”等词汇，往往会在读者和故事现场之间隔上一层滤镜。以“一阵冷风从后颈吹来”为例，去掉“他感到”三个字，能让读者更直接地代入角色，仿佛那阵风也吹在了自己的脖子上，极大地增强了现场感。
这类隐蔽的感知词在文稿中非常普遍，大部分情况下都可以直接删除。不过，如果写作者的意图是为了强调这是角色的主观感受，或者暗示角色可能看错、误会了，那么保留这层滤镜依然是有用的。
删除模糊确定的修饰词
像“似乎”“仿佛”“有些”“稍微”“不由得”等修饰词，其作用往往是把原本确定的事物变得模糊。新手频繁使用这些词，多半是因为对自己的文笔不够自信，试图给自己的表达“留个余地”。
然而，小说和故事需要的是确定性。写作者在文中堆砌解释性的句子、完整的动作链、多余的感知词以及模糊的修饰词，本质上是出于对读者的不信任，担心他们看不懂或跟不上节奏。实际上，读者具备足够的理解能力，写得啰嗦往往不是因为话多，而是因为不够放心。
